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on se défonce une porte ouverte ? #1

Jim Morrison, AILLEURS, Sam Bernett - Jean Marie Gessat - roymodus

Barbara Loden, Nicholas T. Proferes, "Wanda", 1971. et "Jim Morrison AILLEURS".

Les pages 22 à 27 de "Jim Morrison, ailleurs" mettent en image un scénario obsessionnel de Jim Morrison : l’auto stoppeur tueur. Plusieurs versions de cette histoire existent. Dans les chansons avec les Doors. Dans "the end", par exemple, le tueur entre dans la maison. Mais c’est avec le cinéma que Jim Morrison a le plus développé la mécanique meurtrière. Dans un article à venir, nous reviendrons sur cette histoire qui s’est appelée "Highway", "une pastorale américaine" et "l’auto-stoppeur".

Les liens de Jim Morrison avec le cinéma ont toujours été importants. Déjà à l’UCLA il y est dans l’épistémé. Los Angeles est un immense studio a ciel ouvert. Dans chaque quartier on reconnait le décor de tel ou tel film. Mais pas seulement, le cinéma est aussi dans les Universités et avec les élèves eux-mêmes. Francis Coppola est un camarade de classe par exemple. Morrison rencontre aussi Agnès Varda et Alain Rosnay. Ici aussi, nous aurons l’occasion de revenir sur la thématique du lion entre Varda, Morrison et McCure.

Le but de cette article est d’insister sur la grande similitude qu’il y a dans la vision cinématographique de Jim Morrison et Paul Ferrara dans "american pastoral (1969)" et celle de Barbara Loden et Nicholas T. Proferes dans "Wanda (1970)"

"Wanda" a été un bide aux Etats Unis. Seulement projeté dans les Universités, il a fallu la considération des féministes, la reconnaissance immédiate de Yoko Oho (The Mike Douglas Show" de 1972 avec John Lennon, Yoko Ono, Barbara Loden) pour que Barbara Loden soit regardée. l’Europe n’est pas en reste, Barbara Loden remporte le Prix de la critique au Festival de Venise (1970). Et puis Marguerite Duras et puis Isabelle Huppert... (nous vous lassons googler pour avoir toutes les précisons...

La gémellité des deux films a été évoquée furtivement dans la planche de la bande dessinée qui voit la mort de Paméla Courson, sur son canapé à L.A. Elle est, en effet, le pendant symétrique du début du film de Barbara Loden.